1.写这篇《魔术表演中的物理知识》的目的2.关于魔术的一些数据（精准点的）3.魔术给人的生活增添了什么乐趣4.魔术的由来?

1.写这篇《魔术表演中的物理知识》的目的2.关于魔术的一些数据（精准点的）3.魔术给人的生活增添了什么乐趣4.魔术的由来?
1.写这篇《魔术表演中的物理知识》的目的
2.关于魔术的一些数据（精准点的）
3.魔术给人的生活增添了什么乐趣
4.魔术的由来?

1.写这篇《魔术表演中的物理知识》的目的2.关于魔术的一些数据（精准点的）3.魔术给人的生活增添了什么乐趣4.魔术的由来?
1.光线的精确把握,有很多舞台魔术中都用到了透镜的作用,将光线扭曲.还有平面镜,有一个很常用的技巧,就是将一块平面镜斜放到一个正方形的纸盒或纸箱中,在镜子下面可以放置很多的道具,而在观众看来,那会是一个空箱子.
2.力学的掌握,有一些简单的悬浮就是利用力矩平衡原理做到的.还有象那种人体倾斜.
魔术表演得很大一部分都是靠“反物理”的现象来达到使观众惊奇的效果,观众从自己以前所学的知识中认为,那是不可能的,而魔术师做到了,那种发自内心的喜悦和惊奇,是只有魔术才能做到的.所以,魔术更要再精研物理之后,才能做出这种“反物理”的效果.
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
大卫穿越长城
美国超级魔术大师科波菲尔表演的魔术--穿越长城,长城是中国人民智慧的结晶,魔术师是不可能采用钻洞,挖墙来达到魔术神奇的效果,唯有采用魔术的障眼法.让我将这套魔术的表演过程描述一下,也许你可能明白一二.魔术师从木梯登上一个靠墙的舞台,四周立刻围上白布,灯光起,白布上出现魔术师的身影,这时木梯悄悄地移掉,通过大吊车吊到长城另一边,在魔术师从长城钻出来后,木梯靠上去,魔术师从木梯下来.注意我为何大量描述木梯呢?原来机关就在木梯上,木梯是经过特殊设计的,刚好能容下魔术师.其它我不说了,你明白了吗!
卡车消失
超级魔术师大卫把一辆巨大的卡车,开到舞台X,用巨大的铁笼罩住,等观众看清楚后,铁笼外面罩上白色幕布.然后请观众手挽手围成一个大圆圈,把白色幕布团团围住.不久,白布从上倒下,卡车消失了.在观众眼前消失了!原来,卡车里装了很多人,幕布下来的时候,观众上台,在观众围圈的过程中,车上的人下来,和观众相对,灯光照出了他们的影子,台下的观众以为是上台的观众的影子,其实是里面人的身影.卡车上其余的赶紧把铁笼与卡车连接,铁笼是可以活动的,在幕布降下的同时,灯光改变,铁笼和里面的人全部收到了车里,卡车被一个巨大的起重机吊到了舞台上方,观众只看见上台的观众手挽手围成一圈,卡车不见了.这个魔术和穿越长城,遮盖自由女神以及遮盖飞机的魔术方式非常接近.但是没有钱是表演不了的,要花很多很多钱来搭建舞台和做道具.
锯人
超级魔术师大卫 “锯人”是魔术史上令人惊讶不已的传统节目之一.表演时, 表演者让他的助手们把一个长方形木箱抬到一张桌子上.箱子的上面和四周均可打开,向观众交待以后,一位女助手躺进箱子,将头和脚露在箱子两端的小孔外面.于是,表演者拿起锯子,把箱子连同女助手一锯为二,在锯缝中再插入两块板.现在可使箱子的两部分互相脱离了,观众们看到女助手的脚在动、脸在笑. “戳穿西洋镜,一点不稀奇.”原来,参与表演的有两名女助手,第二名助手事先早就躺在桌子里面了.这位人们看不见的女助手可通过箱子底部的翻板把腿伸进箱子,使脚露在箱外,而当着观众的面进入箱子的女助手却把腿曲了起来.
还有一个锯人魔术,是大卫改装了的,因为不能老表演被识破了的魔术,这回是一个女助手哦!不过这个箱子可以往下凹下去,女助手睡上去以后,屁股陷下去了,腰也陷下去了,魔术师在合拢木板的时候,在女助手的腰上面插了一块钢板,然后他拿电锯开始锯,锯到钢板就停下来,头和身子被锯开了,其实没有锯到啊!
空中悬人
超级魔术师大卫会飞,他可以让一个女助手悬在空中,一上一下,什么东西也没有支撑.可以把腿变得不见.他可以吗?当然可以!他是这样做的：他自己一定会穿一身黑色的衣服,带黑色的手套,这是一个伟大的魔术师不能不这样穿的,为什么这么穿呢?因为可以遮掩.魔术师把助手（穿一身白色的连衣裙）,平放在空中,有几个脚架支撑,他一个一个脚架去掉,最后只剩一根柱子,其实其他的脚架根本就没有用,只有这个柱子连在助手身上,助手的背上有钢板,很容易固定.在这个时候,魔术师让助手上上下下,还不算稀奇.可是其他的助手居然把最后一根柱柱也取了,可这个女助手还浮在空中,怎么回事呀?巧巧一定会这么问!原来魔术师在其他助手拆最后一个柱子时（他有时是用一个扫帚代替钢柱,其实里面也有钢,要不然怎么撑得住嘛!）,魔术师两只手臂上各有一根钢条,插进了女助手背上的机关里,靠魔术师的臂力,把女助手支撑起,观众看呆了.呵呵!巧巧没有力气,可以把洋娃娃浮在空中呀,试一试,很好玩哦!你也可以让洋娃娃飞起来!
神出鬼没的一杯水
表演者拿起一个纸杯,从一个大玻璃杯往纸杯里倒水,将纸杯中的水再倒回一点到玻璃杯.以表明这一切都是真的.然后把纸杯放进一顶帽子,帽子事先已作过交代.突然表演者想起什么来了；他从胸袋里摸出一个装水果的纸袋,把纸袋交代清楚,小心地从帽子里拿出纸杯,放进纸袋烟,将纸袋上面提住,用双手慢慢把它提成一团,没有漏出一滴水来,接着把纸团塞进裤袋里.表演者对观众说,他要把弄皱了的纸杯连同消失了的水重新变到帽子里去,说着从裤袋里拿出捏皱了的纸袋,并将它扔进帽子里.这时,表演者故意装作在往帽子里看,并把看到的情况——纸杯如何在复原——告诉观众,然后以很慢的动作,用食指和拇指从帽中取出复原了的纸杯和水,把水倒回大玻璃杯.用手指夹住帽沿,将帽子翻倒过来,倒出来的只有弄皱了的纸袋.帽子是空的,不妨展开纸袋交待一下.作为道具的帽子可向观众借,因为帽子是不做过门的.但纸杯是经过处理的,实际上有二个纸杯,其中一个纸杯的底被剪掉,将这无底杯放进另一个林子.此外再准备二个同样的水果纸袋,将其中包出个事先捏皱后放进裤袋.再准备一个有把的大玻璃杯,杯中盛水,把水倒入二个叠在一起的纸杯,将纸林放进帽子,这时不要马上把无底杯拿起来,否则观众会怀疑；既要拿出来,何必放下去.因此表演者故意装出想起了有个纸袋,把它拿出来向观众出示,然后再去拿出无底杯,小心翼翼地将其放入纸袋,一下子把纸袋弄瘪,放入裤袋.同样也不要马上把预先放着的纸袋拿出来,因此表演者最好眼观众说几句话,接着拿出空纸袋,扔进帽子.以后的过程已不言而喻,不必赘述.
空中飞人
1.在舞台X放两张椅子.2.一个人躺在椅子的X,头脚刚好躺在椅子上.3.表演者则拿一张床单,盖在躺卧的人身上,只露出头和脚.4.表演者念咒时,用脚移开躺着的人脚部那张椅子,而躺着的人,依然不动!然后,将头部的椅子也拿开.但是,躺着的人还是丝毫不受影响,仍然可以随着咒语上升或下降.原来睡着的人的腿是假的,他实际上是蹲着的.明白了吧?
人体三分身
舞台中摆一只立柜,柜门上绘有一个粗线条的人物轮廓,其头部、左右手及左脚处都开有一个洞.表演者打开柜门,请一位女演员进入柜中,并随手关上柜门,这时,女演员面都对着头部洞口,左右手和左脚也各伸出洞口外.表演者指指柜中女演员手足,女演员的手、脚摇了摇,证明她确实在柜里.接着,表演者取二块薄钢刀,—一插入柜腰中处,随后向右边一推,柜中节被分开了,柜中间还能容表演者的一块手帕挥来挥去,以示柜中节确被移开,显然女演负的确被分成三段了.虽然女演员的头、手和脚各分布于三处,但令人惊奇的是,她的头,手和脚还能自如地活动呢!最后,表演者将柜中节推回原处,拨出薄钢刀片,打开门,女演员仍笑容满面地从柜中走了出来.“人体三分身”是一套现代的外国大型魔术.法国魔术家让 ·罗加尔,1982年在法国巴黎举行的世界魔术锦标赛时作了精彩的表演.“人体三分身”它的机关除了道具设计精巧以外.关键是根据色彩学的原理对道具进行绘制,从而使观众产生视觉误差.推开柜中节后,中段和上下段相连的部份看上去很窄狭,似乎人体无法通过,其实它是有一定宽度的.只要女演员腰身苗条,有一定的柔腰基本功,侧身在柜中节是不成问题的.
自由女神的消失
美国超级魔术大师大卫.科波菲尔表演的魔术--自由女神消失,着实让世界大吃一惊.这一魔术谜底至今仍未能揭示.中国魔术界从专业的角度进行了一番研究,终于略知一二,但仍未全部破解.大家都明白,自由女神是不可能消失的,消失的只会是我们短暂的记忆,在这里我不可能手把手地教大家如何表演这套魔术,因为这套魔术耗资几百万美元,国内没有一位魔术大师可以表演.我仅作提示：搭建作为观众席的巨型地板是活动的,它可以与自由女神形成一定角度,由于观众席距离自由女神很远,只要一个小小的倾斜角度,就可足以让自由女神消失.在地板倾斜同时,遮挡自由女神的黑布其实也在同时上升,一切动作都是由电脑控制缓慢运作,观众无法觉察,等黑布掉下来的时候,观众只能看到自由女神上方的空荡荡天空,自由女神也就神奇消失了.
火苗穿巾
表演者右手拿着一块纱巾,左手拿着一只启燃火苗的气体打火机,然后他将纱巾往火苗上一挨,火苗即穿过纱巾顶面.他又把纱巾移来移去,既不曾烧毁纱巾,也没有把火熄灭,颇为离奇有趣.一、表演前,将气体打火机启燃（火苗大小要适中）,然后将纱巾从火苗底部一边挨入,并马上用右手来回牵动,这样,纱巾就不会烧坏了.二、由于气体打火机的火苗底都是向上浮起的（与其它火苗不同）.故能穿过薄纱巾上面.因此,只要不断往复牵动纱巾,即可使火苗浮于纱巾上面了.
冻不死的魔术师
超级魔术师大卫把自己关在冰窟窿里,几天几夜,不吃不喝,拆掉冰块后, 安然无恙.冰窟窿用巨大的冰块组成,整个过程由摄像机监控,魔术师身上有医学用的监控器,在外面可以看到魔术师的心跳和呼吸变动.原来在冰窟窿的地板下有个开关,正好够一个人爬上爬下,下面是一个很舒适的小屋,魔术师找了一个和自己一样高的人,先睡在下面大吃大喝,等魔术师冷得受不了,那个人就爬上来,站在他背后,魔术师和他换位,像金蝉脱壳一样,换人.反复这样换,观众看见影子一点也没有变,可是人已经换掉了,怎么会冷的受不了呢?监视仪器也可以看见里面的人的心跳.真正的魔术师正在地窖里喝酒呢!
纸牌魔术
魔术师请一位观众抽一张牌,并在纸牌的任何部分撕下一角,将这一角保存好.然后魔术师把这张牌撕碎、烧成灰,并与火药拌和.另一位观众拿着一根钉子,魔术师请他把火药和钉子装到枪膛里去.接着,他拿过枪,对着墙壁射去.从枪口射出的钉子将被撕碎的纸牌钉在墙上,只是缺了给观众撕掉的一角.将那撕去的一角取来核对,完全吻合.这一奇妙节目的奥秘在于：当魔术师拿到被观众撕掉一只角的纸牌时,同时将另一张纸牌放在上面,也撕掉类似的一个角,他就用这张牌继续表演下去,而原牌由助手拿到后台去了.枪是经过处理的,即魔术师可以偷偷地把钉子重新从枪里拿出来.助手在台后将牌用钉子钉到一小块木板上,这块板用和舞台背墙根同的糊墙纸贴上.墙上有一个孔,小木板从此孔后面椎过去,孔前挂着有线相连的一块墙纸.当魔术师开枪射击时,助手将线一拉,这块墙纸便落到地上,于是小木板出现了,看来好象钉子及纸牌都是射上去的.
戳不破的气球
气球怎么会戳不破呢?可魔术师在观众面前用一根金属针穿刺气球,气球确实不会炸掉.表演者事先对气球已作如下处理：将充足气的气球稍为放掉一点气,然后在气球相对的两端分别贴上一条3厘米长的透明胶带.表演者右手拿针,从上往下在贴胶带处插入气球,从另一端贴胶带处穿出,胶带能使“伤口”不再扩大,因此气球内的气体是十分缓慢地泄漏的.抽出金属针,轻轻弹一下气球,让它在空中飘浮一会,使观众看到它“安然无恙”.当表演者再次把针插入气球时,只听得“啪”一声,气球炸了,因为这次不是从胶带处插入的.这第二次穿刺是十分必要的,由于气球有了“伤口”,气体在慢慢跑出来,气球就越变越小,所以必须让它炸掉以“灭口”.
还可以用纸筒把长条型的气球裹起来,吹胀后,用毛衣针刺,也刺不破,因为气球在纸筒里也吹不满,试试看!
魔筒取物
表演者面前的桌子上放着一个四方形的筒,正面是漏窗,通过漏窗可以看到里面还有一筒.表演者将外筒拿起,并从各个角度给观众看,然后重新套在内筒上.这时将手伸过去拿内筒,观众通过漏窗可以看见表演者的手.拿起内筒,向观众证明它也是空的.一旦内筒塞进外筒,表演者的手就伸进内筒,取出无数手帕、花朵.最后将外筒拿掉,放在一边,再提起内筒.桌上出现了一盆花.观众是无论如何也发现不了其中奥秘的,因为内筒里有一个用黑色纸板做的管子,由于外筒的内壁涂了不反光的黑色,所以即使将内筒拿出来给观众看时,通过漏窗也发现不了里面外黑色管子.当然,外筒和内筒是不能同时取出来亮相的,所以这两个筒只能轮番出示.二个筒都用薄木屑板做成,黑色管子的下面有个封底,可将两筒及管子直接放在桌子上,也可加一个架空小平台；这样更能避嫌疑,不致使观众想到桌子板里会有什么秘密.如果最后要变出一盆花,则黑色管子不应有底.必须注意一点,即表演时从上面不许有光线照入筒内,否则黑管易被发现,表演前应从观众角度试看一下光线.倘若能在黑管上口内壁粘一个金属片,在这金属片上固定一小块烟火纸,表演一开始就用烟头或蜡烛将烟火纸引燃,产生烟花,既好看又有说服力（表示里面即使有东西.也给烧坏了）.此外,还可变出绸手帕和压缩的圆柱报纸灯笼.而且、可以在灯笼的底部装上微型电池和微型灯泡,事先将它们的电路接通,但用绝缘纸隔开,并让绝缘纸与灯笼上部的提把相连.这样,－旦提起灯笼；绝缘纸便被抽掉,灯笼就亮了起
鸟笼飞遁
魔术师用手拿着一个四方形鸟笼,不加任何遮盖,突然鸟笼不见了.鸟笼由二个金属框架组成,用金属棒相连,看上去似乎这个鸟笼非常结实.实际上这些金属棒是活络的,因此鸟笼可很快倾倒放平.表演者右手的手腕后面有一个皮做的硬袖口,一根强有力的橡筋固定在硬袖口上；橡筋的另一头穿过袖子,绕过背部,从左手的袖口里出来,拿在手里.表演时,将橡筋的末端挂在鸟笼上,双手拿着鸟笼,同时压鸟笼的窄头,双肘张开一个角度,橡筋于是拉紧.只要表演者很快往前压,把笼子推倒,橡筋便立即将拆散了的鸟笼拉进左手袖子里,到达表演者背部.面对这一突如其来的消失动作,人的眼睛无法及时识破.后来,遁变的东西越来越大,如正在播送节目的收者机、开亮的台灯、盆花、煤油灯等,在这种情况已先用方巾一遮,以便掩护东西消失.大鸟笼显然是不可能通过袖子消失的,它们必须隐遁在别的地方,比如藏到托盘或小魔桌之类的底座里去.但这些底座往往显得很小,人们根本不会想到它们容得下收音机和台灯这样的大件,实际上这些东西是很快解体后消失在底座中的.不过表演这一节目时,观众和演员需保持一定距离,如果距离太近,观众除了看得真切以外,还会听见道具发出的声音,秘密容易被戳穿.
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
欣赏魔术
神奇及无法理解的事总令人印象深刻,而魔术表演能让人们感受到忘却现实的愉快,这正是它最吸引人的地方.
就舞台魔术来说,它可以和各项表演艺术相融合的,例如:舞蹈、戏剧等...所以,观众在欣赏时,不但可以看到魔术的神奇,同时也可以感受到与其它表演艺术结合,相互辉映的效果.而以近距离魔术来说,魔术师就在你身边,不论是扑克牌或是钱币,你不但可以仔细观赏,甚至可以亲身参与,这又是另一种欣赏乐趣.
坦白讲：魔术本来就是假的,但最重要的是,任何一个魔术的原理,无论多简单,都是设计者的智能与心血的结晶,所以,为了尊重设计者,也为了观众能欣赏到最好的效果,站在表演者的立场,在不熟练之前,不能轻易的做表演,而在表演之后,也不能随便说明原理；相对的,在观众的立场,要求表演者公开其原理或把道具借出观察,除非是正式的教授魔术场合,否则都是不恰当的做法.尤其是在观赏近距离魔术时,更不可"动手"或用其它方式干扰表演者,这都是对魔术表演应有的基本尊重.
碍于目前一般大众对魔术的认知并不足,希望藉由此篇文章,提升观众欣赏的乐趣及支持与认同,也希望能有更多的同好加入表演的行列.
------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
魔术的由来:
中国魔术简史
中国魔术源远流长,古时称之为"幻术"或"眩术,民间称之为"戏法",到近代才称为"魔术".据说最早的中国魔术出现於夏朝.
"夏桀既弃礼仪,求倡优侏儒,而为奇伟之戏." 刘向【列女传】
曾国珍先生在其著作【中国魔术】中说"这里所说的戏,既不是原始的舞蹈,也不是汉代以后的戏剧,而是正在形成的戏法、杂技之类的表演..."
春秋战国时期,诸侯相争,百家争鸣."士、客" 阶层於这个时候兴起,当时的诸侯君王不少都深信方士、术士之言,追求长生不老之术.这些"士"当中有不少是身怀奇技的能人,或是幻术高手.已夫的墨子枕中记说这些方士能够把人随处隐藏,也能含笑间由男变女,还可以让人"飞行上下".在春秋战国时期,已经有从西域传来魔术的记载 :
"周穆王时,西极之国有化人来,入水火,贯金石；反山川,移城邑；乘虚不坠,触实不.千变万化,不可穷极.既已变物之形,又且易人之虑.穆王敬之若神,事之若君"【列子‧周穆王篇】
到了汉代,中国戏法大盛.魔术自汉代开始成为朝廷宴会享乐的重要节目.汉武帝派张骞出使西域,促进了中外文化的交流.为了炫耀汉朝国力的强大,汉武帝於长安的"上林宛"设"酒池肉林",举行了一场空前的魔术杂技大演,内容包括有最早记载的中国魔术节目"鱼龙曼延"和"东海黄公"等等.(注:有关"鱼龙曼延"、"东海黄公"、"角抵戏"等等,将会在"中国魔术小辞典"中有更多的介绍.)
"三年春,作角抵奇戏,三百里内皆观之."【汉书】
"作巴俞、都卢、海中、砀极、漫延、鱼龙、角抵戏"【汉书‧西域传】
这次百戏大汇演的表演者还有"安息国("古波斯)派来的"黎轩"魔术家,表演了吞刀、吐火、屠人等魔术节目.
佛教自汉朝开始传入中国,对中国的文化产生极大的影响.据说著名的僧人"鸠摩罗什"和"佛图澄"也懂得戏法.
除了佛教之外,道教亦在中国开始发展,中国有不少传统戏法的名称都带有道教色彩,例如"仙人摘豆"、"三仙归洞"、"八仙过海"等等.更有不少魔术师的艺名都以仙自居,例如宋代的"林遇仙"、"施半仙"、"王小仙"和近代的"莫非仙"等等.
三国时期的"左慈"善於表演"空竿钓鱼"、"掷杯变鸟"等精彩的节目.有关他的事迹在"后汉书"、"搜神记"都有记载."三国演义"中第六十八回的"左慈掷杯戏曹操 "更是有名的情节,有兴趣可以按此看看.
日本的"信西古乐图"
"入壶舞"即中国的"缸中遁人"戏法
隋唐时代,仍有不少的大型的宫廷魔术表演.大业二年,隋炀帝在洛阳举办了一场百戏大演,招待突厥可汗.表演规模高达数万人.
到了唐代,中国魔术开始流传到日本去.现藏於日本正仓院的"信西古乐图",便记载了由唐代传往日本的一些魔术,包括"入壶舞"、"卧剑上舞"、"入马腹舞"等.
宋代外患频繁,不少宫廷艺人流落江湖,民间戏法得以发展.这些江湖艺人称之为"路岐人",即是旁徨岐路,朝不保夕的意思.当时艺人街头表演的场地称为"瓦舍",可算是古代的游乐场.
宋代亦出现了中国最早记载的魔术表演团体—云机社.云机社以"林遇仙'为首,共有十九人,擅长表演古彩戏法中的"手彩"、"撮弄、"藏挟"等类型的节目.宋代还有一位很著名的魔术师叫杜七圣,他表演的"杀人复活"把戏也相当有名,这套节目的名称叫作"七圣法".
到了明清两代,已经很少有大型的宫廷魔术表演.民间的魔术表演方式主要分为"撂地"和"厅堂"两种.
"撂地"多为家庭小班子,亦有个体艺人(称为"单包李子").他们浪迹天涯,在城镇乡村中的街头或庙会中卖艺,部份兼卖药品什物.
表演"厅堂"戏法的艺人地位较高,他们往来於达官贵人的宴会当中,表演一些带吉祥意味的古彩戏法.由於表演多在厅堂内,所以又称之为"堂彩".
中国魔术在古代的文献中只有相当零碎的记载,直至清朝光绪年间,终於有正式的第一本魔术书"鹅幻汇编"的出现.在资讯发达的今天,谈论中国魔术的书籍和网站仍是寥寥可数,可能大家比较关心某某魔术的秘密、某某魔术产品的价钱吧! 很抱歉,这个网站内不会有任何中国魔术的秘密公开,也没有魔术产品的发售.
希望这篇简短的文章能够让大家对中国魔术的历史有一个概览,若果阁下有什麼意见,或者想知道更多中国魔术历史发展的话,欢迎到留言版讨论分享.
魔术能反映当时(当地)社会的生活状况,例如我国的《古彩戏法》--即传统的中国魔术,所变的大多是家禽、五谷之类,这正好反映当时农业社会,人人渴望丰收的心态啊!而西洋魔术中,所变的大多彩纸、鸽子、花束之类,正好反映西洋人思想浪漫的一面.
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
我找的有些乱,请见谅~ ^_^