《骆驼祥子》的每章主要内容

《骆驼祥子》的每章主要内容
《骆驼祥子》的每章主要内容

《骆驼祥子》的每章主要内容
骆驼祥子
简介
长篇小说《骆驼祥子》是中国现代著名作家老舍1899～1966的代表作.老舍,原名舒庆春,宇舍予．满族人．他出生于北京城一个贫民家庭,在北京底层市民的生活环境中长大.1924年,老舍赴英国相田任汉语教师,一直工作到1929年.在那里,他阅读了大量西欧文学名著,并开始了小说创作．初期的作品,如《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》等,幽默中含有讽刺,颇近于英国作家狄更斯的笔致,但夸张有时略嫌失度,几乎跌入油滑.然而,对于老舍来说,初期的创作是不可缺少的练笔,到了三十年代,他的创作渐趋成熟,终于在1936年推出了自己的重头戏《骆驼祥子》.
内容提要
《骆驼祥子》讲述的是旧中国北平城里一个人力车夫祥子的悲剧故事.祥子来自乡间,日益凋敝衰败的农村使他无法生存下去,他来到城市,渴望以自己的诚实劳动,创立新的生活.他试过各种工作,最后选中拉洋车.这一职业选择表明祥子尽管离开了土地,但其思维方式仍然是农民的.他习惯于个体劳动,同时又渴望有一辆像土地那样靠得住的车.买车,做个独立的劳动者,“这是他的志愿,希望,甚至是宗教.”城市似乎给了祥子实现志愿的机遇,经过三年奋斗,他买上了车,但不到半年,竟被人抢去；但祥子仍然不肯放弃拥有自己的一辆车的梦想,尽管他对自己的追求不无怀疑,几度动摇,但仍然不断振作起来,再度奋斗.应该说,祥子以坚韧的性格和执拗的态度与生活展开搏斗,构成了小说的主要情节内容.而搏斗的结局,是以祥子的失败告终的,他终于未能做成拥有自己一辆车的梦.这部小说的现实主义深刻性在于,它不仅描写了严酷的生活环境对祥子的物质剥夺,而且还刻画了样子在生活理想被毁坏后的精神堕落.“他没了心,他的心被人家摘去了.”一个勤劳善良的农村青年,就这样被改塑为一个行尸走肉般的无业游民.
祥子的悲剧,是他所置身的社会生活环境的产物.小说通过祥子周围人物及人际关系的描写,真实地展现了那个黑暗社会的生活面目,展现了军阀、特务、车厂主们的丑恶面目,以及由他们织成的统治之网对祥子们的压迫与被压迫关系的一种变形反映.小说并没有回避祥子与虎妞之间的本能欲望与一点点相互依恋之情,但同时也深刻地描写到,即使是这样的男女之情,也同样建基于金钱利益关系之上,所以虎妞要始终把钱拿到自己手上,“钱在自己的手中,势力才在自己身上.”虎妞与祥子的结合,无疑加剧了祥子的悲剧.
影响
《骆驼祥子》在中国现代文学史上具有重要位置.五四以后的新文学,多以描写知识分子与农民生活见长,而很少有描写城市贫民的作品.老舍的出现,则打破了这种局面,他以一批城市贫民生活题材的作品,特别是长篇《骆驼祥子》,拓展了新文学的表现范围,为新文学的发展提供了特殊的贡献.
骆驼祥子 特色及评论
《骆驼祥子》老舍用同情的笔触描绘的一幕悲剧：二十年代的北京,一个勤劳、壮实的底层社会小人物怀着发家、奋斗的美好梦想,却最终为黑暗的暴风雨所吞噬.它揭示了当时“小人物”的奴隶心理和希望的最终破灭.随着祥子心爱的女人小福子的自杀,祥子熄灭了个人奋斗的最后一朵火花.这是旧中国老北京贫苦市民的典型命运.
《骆驼祥子》一书大量应用北京口语、方言,还有一些老北京的风土人情的描写,读来亲切自然、朗朗上口,是现代白话文小说的经典作品.
《骆驼祥子最初发表于《宇宙风》杂志1936年,1955年1月人民文学出版社出版新的单行本,老舍曾做了删改,删去了旧版第二十三章的后半部分与第二十四章的全部.八十年代出版的《老舍文集》人民文学出版社,1982年则又恢复了旧版原貌.
电影《骆驼祥子》
导 演：凌子风
编 剧：凌子风
主 演：张丰毅 斯琴高娃 殷新 颜彼得 李唐
上 映：1982年
地 区：中国大陆
语 言：粤语 国语
颜 色：彩色
时 长：123分钟
类 型：剧情片
骆驼祥子 (1982)故事梗概
根据老舍同名小说改编.
旧时代的北京,数以万计的人力车夫挣扎在死亡线上,祥子就是其中的一个.身强力壮的青年农民祥子,失去父母和土地后,被迫跑到城里,在刘四开办的人和车厂当上了人力车夫.好胜、要强的祥子凭着力气拉车挣钱,指望自己能买一辆漂亮的洋车,不再受拴车人的气,做一个“自由的洋车夫”.他早出晚归,忍饥受冻,风里雨里整整拼了3年,终于攒足了100元,买了一辆新车.20年代的北京,军阀混战,兵荒马乱,祥子为了生存,还是起早贪黑地拉车.一天,他拉着车刚出西直门就被几个抓夫的大兵连人带车给抓走了.在队伍逃走时,祥子痛心地看到自己的洋车拉着炮弹滚到山涧里去了……大兵们逃散了,祥子意外地拣了乱军留下的三匹骆驼.他卖了骆驼,又回到了车厂,幻想着再买辆洋车.大家传说祥子卖了30匹骆驼,发了大财,给他取了个绰号叫“骆驼祥子”.人和车厂厂主刘四的女儿虎妞,三十七八岁了还没嫁人.车厂里的大事小事全凭她一人操持,她为人泼辣,没人敢惹.她爱上了比自己小10多岁、老实巴交的祥子,拉他到屋里喝酒,祥子被灌醉后不能自持,被虎妞给缠住了.事后,祥子又羞又悔又恨,为摆脱虎妞,他来到一位具有民主思想的大学教授曹先生家拉包月车.曹家人待他非常和蔼,主仆相处十分融洽.祥子把挣的钱都攒在闷葫芦罐里,一心还想买辆车.不料,虎妞找上门来,硬说有了身孕,一定要和祥子成亲.这时,一个跟踪曹先生的侦缉队员来到下房,把祥子辛辛苦苦攒的钱全抢走了.连遭厄运的祥子只好离开曹家,又回到人和车厂.地痞流氓出身的刘四,认定祥子高攀虎妞,是惦记他那60多辆洋车,认为女儿嫁给一个车夫是丢他的脸,扬言宁肯放火把车厂烧了,也不让他们得到便宜.虎妞表示非嫁给祥子不可,祥子只得和虎妞成了亲.刘四卖掉了车厂,人也无影无踪了.祥子婚后住在穷苦人生活的大杂院里,街坊二强子也是拉车的,他为了一家人活命竟逼女儿小福子卖身为娼,祥子对小福子的遭遇充满了同情.不久,虎妞难产而死,小福子心中早已隐藏着对祥子的感情,可是穷困却不能使他们结合.祥子对小福子说：“你等着,等我混好了就来接你!然而,生活的煎熬,使小福子再不能等待了.当对未来充满希望的祥子去接她时,只见到树权上挂着她上吊的绳套.好胜心强的祥子在绝望中走向毁灭,终于被那吃人的社会吞没了.
影片创作者遵循老舍先生原作的意图,通过祥子的悲剧,写出了劳动人民在旧社会受到的种种苦难,在人物的塑造上,较原作更有所发展,银幕上虎妞这一独特的艺术典型,是再创作中的突出贡献.虎妞是人物关系和情节线索的中心,她与祥子、刘四、小福子等人的纠葛,充分展现了她的性格的多面性.
影片通过几个生动的人物形象的塑造,展示出一幅旧中国的真实图景,生活气息浓郁,具有鲜明的民族风格和地方色彩,在导演的统一构思下,各艺术部门有出色的创造.