文学论文 ：对温暖和苍凉的“悄吟”—浅论《呼兰河传》的双重视角[1]

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[摘 要]：萧红回忆故乡所写的《呼兰河传》，却不仅仅是回忆，作家用儿童纯真与成人理性相糅的视角，去观照自己已逝的童年家园，用纯真的语言表现童真童趣，透过儿童的心灵世界来窥探百味人生；同时，也在淡淡的叙述中隐含着作家深切的悲哀和苍凉的况味，充溢着一种成熟生命对人间冷暖的关爱，以及透过这种关爱所显现的对人类生命轨迹的把握，从而走向一种超越的精神高度。

[关键词]：儿童视角、温暖、成人视角、苍凉

毋庸置疑，萧红是一位创作个性很强的作家。她既不殚于疏离主流意识，也乐于突破一般的小说模式。她认为“有各式各样的作者，有各式各样的小说。”（1）她的小说，大多都与她自己的生活经验相关，《呼兰河传》基本可算是自传。但这并不因此就成为作品可以放任主观宣泄的理由。《呼兰和传》是通过一个充满感情的“客观”的叙述者来实现的。而这个叙述者是有着两重身份：儿童和成人。这就构成了两重视角的复调意味，从而使作品存在着一种情感的深刻性：经由个人经历进入到具有普遍性的人类关怀中去。我们就在作者洞悉人生的引领下，穿越时空的屏障，走向生命深处的一种平静与宽广。

一

《呼兰河传》特色之一就是儿童视角的运用，文章采用一个解事颇早的小女孩的视角进行观察、叙述，处处洋溢着一种朴野的童真童趣，渗透着萧红对故乡呼兰小城深厚的情感。

众所周知，无论是颠沛流离，还是病魔缠身，萧红都始终保持着一颗纯洁的心。因之，儿童视角的观照也就成为必然。有人说，当你明白一颗钻石比一粒玻璃球更贵重时，那么你已经长大了。萧红是明白钻石的价值的，但在她心中，却一直保存着一粒彩色的玻璃球，这“玻璃球”，就是她永远挥之不去的“后花园情结”和“小黄瓜情结”。

对童年生活点点滴滴的回忆，总是让人心中充满温暖和快乐。萧红在回忆中编织着童年的梦幻，叙述着无邪的心曲，用充满诗情画意的情调描绘着故乡的每一处风景，在绘画般的笔触中，呼兰小城像极了一幅多彩的风土画。小城中的唱大戏、放河灯、跳秧歌、舞狮子、跳大神、娘娘庙大会……小城中的花开蝶飞，云舞霞落，无一不给人留下美好的印象。而其中最令人神往的，莫过于那美丽、神奇、温馨的后花园。那用儿童的眼光描绘出的后花园，是带给萧红无限快乐和满足的，是萧红心中的圣地。后花园中，“蜻蜓是金的，蚂蚱是绿的，蜂子则嗡嗡的飞着，满身绒毛，落到一朵花上，胖圆圆地就和一个小毛球似的不动了。花园里边明晃晃的，红的红，绿的绿，新鲜漂亮。”“太阳一出来，大榆树的叶子就发光了，它们闪烁得和沙滩上的蚌壳……”“花开了就像花睡醒了似的。鸟飞了，就像鸟上天了似的。虫子叫了，就像虫子在说话似的。一切都活了，都有无限的本领，要做什么，就做什么。要怎么样，就怎么样。”（2）在这些描写中，自然的美，在儿童眼中显得更纯净更美丽更新奇，极其寻常的事物，也仿佛涌动着蓬勃的生命力。而后花园吸引人的另一个原因，是因为后花园中还有慈爱的老祖父。萧红对祖父的情感是真挚的，和祖父在一起的日子是温馨、自由、欢乐、无拘无束的，萧红对童年生活的美好回忆几乎都与祖父有关。后花园是祖父的“领地”，祖父一天都在后花园里边，栽花、拔草、种菜、收割，而幼小的萧红也跟着祖父在后花园里，祖父干什么，他也干什么。在儿童的眼中，一切是那么新奇，而祖父又是那么疼爱她。萧红绘声绘色地描写着自己给祖父的草帽上插红花的恶作剧，描写祖父烧小猪给自己吃，描写祖父教诗的情景，那一幅幅充满童趣的人间极乐图，将人性的真纯、自由、舒展、灵动与活力表现得异常的朴素动人。许多评论家都认为，萧红的童年是在亲情冷落中度过的，由此而形成了她孤寂、伤感、敏感、倔强个性，只有祖父的爱和田园自然的陶冶，是她童年的全部欢乐。萧红自己曾说：“从祖父那里，知道了人生除掉了冰冷和憎恶而外，还有温暖和爱。所以我就向着这‘温暖’和‘爱’的方面，怀着永久的憧憬和追求。”（3）可以说，祖父的言行，影响着萧红的一生。儿童视野里那个美好的后花园，实际上是萧红心目中家的象征，被故乡放逐的萧红，永远有着一种“从那里来，到那里去”的皈依感，而生命中那个后花园，是萧红永远的精神家园，是一个满蕴忧伤和甜蜜的情结。

萧红的《呼兰河传》中，还充斥着一种小黄瓜情结，甚至可以认为是她后花园情结的一种补充和延续。萧红用儿童式的观照方式和心理，为我们描绘出了一个多么自由舒展的世界：“太阳在园子里是特别大的，天空是特别高的，太阳的光芒四射，亮得使人睁不开眼睛，亮得蚯蚓不敢钻出地面来，蝙蝠不敢从什么黑暗的地方飞出来，是凡在太阳下的，都是健康的、漂亮的，拍一拍连大树都会发响的，叫一叫就是站在对面的土墙都会回答的……什么都是自由的。倭文学论文