文学论文：《海上花列传》人物塑造浅析[1]

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《海上花列传》是一部创作于晚清的白话通俗小说。鲁迅在《中国小说史略》将其列入“清之狭邪小说”之属，并赞之曰“平淡而近自然”，胡适也认为它是吴语文学中的第一部好书。这两位现代文学大家所誉的确不谬，这部书的价值与成就是多方面的。叙事风格的平淡而近自然形成的内涵的蕴藉与故事、人物的真切；人物对话中吴语方言的引入达成的鲜活传神的独特叙事效果；穿插藏闪的叙事结构形成的叙事的层次感、立体效果；社会风情、众生世相精细生动地描摹；众多人物形象的成功塑造。此非本文论述重点，故此不复赘述。

任何小说或者说文学作品中人物形象的塑造都是与它的各种表达方式、表现形式分不开的。这在《海上花列传》中表现的尤为突出。小说中人物形象的塑造与苏州土语的采用、叙事结构上的穿插藏闪之法，甚至于平淡而近自然的叙事风格、社会众生相的精确描写都是纠缠在一起的，其它几个方面叙事效果在很大程度上成就了人物形象的塑造，人物形象的塑造影响着其他几个方面的叙事。

我认为，此作品中最为突出的成就是众多人物形象的塑造，但作品中一个重要的问题也正在这里。这部小说涉及百十人物，由上至下、大小尊卑、各色各类，用作者的话说，“合传之体有三难:一曰无雷同。一书百十人，其性情言语面目行为，此与彼稍有相仿，即是雷同。一曰无矛盾。一人而前后数见，前与后稍有不符，即是矛盾。一曰无挂漏。写一人而无结局，挂漏也，叙一事而无收场，亦挂漏也。知是三者而后可与言说部。”（1）对这篇小说而言，人物形象的塑造的确也做到了无雷同，无挂漏，也基本上做到了无矛盾。且人物无论主次，皆形象生动自然，个性鲜明，但若基此进一步而言之，这诸多个性鲜明的人物身上，似乎缺少一种深入至灵魂的内在精神气质，一种诗意的境界。本文试从两个方面对以上观点论述。

一、 人物塑造的成就。

如上所述，《海上花列传》中的人物形象塑造的成就是不可多得的。这部小说为越来越多的人所重视，地位不断地得以提升，其中最重要的一个原因就在于它生动鲜明的一系列人物形象。小说中涉及人物虽多，但都不出歌楼妓院、娼女嫖客，也即作者所刻画的众多人物都在同一圈子，皆属同类。在同类人物中体现出差别来，且大都个性鲜明，此等功夫就绝非一般可比了。

（一）在无雷同、无矛盾、无挂漏的创作宗旨下，作者采取了参差映照的写法，在同中显示出了差异。

如在小说的人物中，同是泼辣，在沈小红、卫霞仙、黄翠凤这几个人物身上的表现却各有不同：沈小红是一味地撒泼耍蛮，无原则地侍宠胡闹；卫霞仙的泼辣则主要表现在词锋上，泼悍中透着刻薄；黄翠凤虽泼辣，言语行事却不失分寸，精明细致而具城府，冷酷却重义，敢说敢做，敢做敢当，颇有《红楼梦》中凤姐之风。遍览书中众多男性，才干、心胸竟无一人可与之相比。这在她为自己赎身的章节中表现的淋漓尽致。看上去似乎同样是贤淑体贴的蒋月琴、张惠贞、诸十全，其性情在本质上却相差甚远。蒋月琴贤淑的表面下掩盖的是庸俗、肤浅，张惠贞个性的着力处在其浮浪，诸十全在其放荡。五十四回“失足夫鞭箠整纲常”一节中，张惠贞与王莲生侄子的东窗事一发，张先前一贯表现出的贤淑形象本质便暴露无余。无独有偶，五十八回“诸三姐善撒瞒天谎”一节中，通过李实夫一脸疮疤、诸三姐欲盖弥彰的掩饰的侧面描写，一向不见瑕疵的诸十全的真面目也水落石出了。看上去同样娇蛮的吴雪香与姚文君，究其本质却并不是一类人物。吴雪香的娇蛮举动里，体现出的是浮浪、浅薄，姚文君的言行虽也娇蛮，给人的感觉却是率真、果敢。“雪香咳了一声到：‘勿是难为情。人家倪子养得蛮蛮大，再要坏脱个多煞；刚刚有了两个月，怎晓得俚成人勿成人，就要道喜，也忒要紧啘。’席间见如此说，反觉无可戏谑。雪香叹了一声，又道：‘覅说啥养勿大。人家再有勿好个倪子，起先养个辰光，快活煞；大仔点倒淘气。’仲英不待说毕，笑喝道，‘耐再要说，人家听仔耐闲话，也来浪讨气！’雪香伸手将仲英臂膀摔了一把，道：‘耐末讨气哉！’”（2）在众客齐集的台面上，吴雪香的这段表现，岂止是一个肤浅所能了得，简直是头脑简单，脑筋不打弯。再有李浣芳、琪官与李翠芬，陆秀宝与周双玉，赵二宝与李漱芳，黄二姐、诸三姐与周兰，此皆同中显异，在细微之处尽显人物个性。这在小说的男性人物形象中，也表现的极明显。葛仲英、罗子福、王莲生、周玉浦、华铁眉、姚季莼、朱淑人这一系列人物，都出生于上海显宦之家，秉性懦弱，性情浮浪，遇事无能，当属同类。对葛仲英而言，异于他人之处在于其平庸、浅薄，在此值得一提的是，这一性格特征是由其相好吴雪香反衬出来的。罗子福在其实诚，王莲生在其多情、周玉浦在情痴，华铁眉在其自私薄情，姚季莼在其谨小慎微，朱淑人在其单纯、羞怯。另一类在上海滩洋场上如鱼得水，极精通人情世故，善应对机变，意却不在风月之情的人物洪善卿、陶云浦、朱蔼人，其性情也文学论文