文学论文：析《守望者：罪恶迷途》中的各类形象[1]

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《守望者：罪恶迷途》是一部十足的悲剧，并且这悲剧不是一个人的，而是全人类的。说到底，人类根本无法左右自己的行动，更不用说命运了。《守望者：罪恶迷途》就是一部冲撞人类自大心理的电影，于是，它就显得恐怖并且有价值了。下面我们将对电影中的各类形象进行简要的分析，以展现这部电影的价值之所在。

《守望者：罪恶迷途》中的各类形象（非主角除外）都带有很浓重的象征意味，我们甚至可以说，电影中的形象表现的并不是形象本身，更不是仅仅为了完成一个凄惨恐怖的故事而已。

黑猫，是电影中多次出现的形象，并且毫无变化地贯穿电影的始终。我们想一想，有什么可以一直伴随电影的始终而又不受到故事进程的影响呢？当然是“我们”——电影的观众！这部《守望者：罪恶迷途》中的黑猫代表的就是坐在银幕前观看这场悲剧的观众。我们虽然只是悲剧的看客，但由于黑猫的联系，我们又时刻处在悲剧之中。这不是说我们看电影看得有多么入迷，而是说我们真真正正的就在以黑猫的形象活动在电影（悲剧）中，我们其实是在观看我们自己是如何无动于衷地目睹惨案的发生，这实际上就是一种悲剧！我们虽然目睹惨案的发生，但是我们无能为力，悲剧感与恐怖感遂携手而来。就像我们在生活中虽然知道一种行为是错的，会导致不好的结果，但是我们却还要去做，这便是一种无法抗拒的悲剧，苦难（自己的或是别人的）也就随之而来了。当我们预先知道那些苦难或对那些苦难无可奈何时，也就产生了恐惧。黑猫在电影中就是处在这样的位置。另外，那只黑猫之所以被陈志辉（由任达华饰演）收养也是有一定原因的，稍后我们会提到。

陈志辉，是这部影片的主角，一个刑满出狱的重刑犯，貌似是一个阴冷的恶徒，但实际上他才是这个故事中最大的受害者。从一个角度来讲，陈志辉代表的是那些受欺骗者、那些因大多数人的不自觉及无知的行为而牺牲的人。这一类人，如果放在现实社会中就属于弱势群体，他们是渴望光明的，但由于外在的压迫，他们却得不到光明。当然，在电影中陈志辉身上所负载的矛盾被一点点激化了，最后以复仇的方式爆发出来。而在现实中，弱势群体身上的压迫是处在被调节中的（调节者多为政府），这样他们就不易变为恶徒，而始终处在弱势的地位，不致引发更大范围的“悲剧”。但是，从另一个角度讲，陈志辉这一形象所代表的也并非仅是那所谓的“弱势群体”，其实我们每个人都有可能成为现实中的陈志辉，或者正在向他靠近。因为我们都客观性的有可能被这复杂而多变的社会丢弃；我们有可能一直在被一些事物或事情的表面欺骗；我们更有可能对某个人或事情耿耿于怀，这就是最可怕的。电影以虚拟的惨案告诉我们：欺骗多么可怕，被欺骗多么可怕，耿耿于怀多么可怕。

当我们弄清了这些问题时，陈志辉这个人物形象便不再那么可憎了。似乎他应该得到我们的一些同情，但是真正应该得到同情的却不是他，而是那只黑猫！影片中导演让陈志辉收养那只黑猫绝不是为了浪费胶片：一方面，这一镜头可以给陈志辉增加一些善的成分，以缓解我们在目睹他杀人后所产生的恐怖感和憎恶感。另一方面，则是要提醒我们，作为旁观者（我们、观众）是与悲剧（这部电影里以凶杀案的形式表现）的主人公密切相关的，而且非同一般。

以小莉（由黄圣依饰演）为代表的几个大学生，虽然在表面上属于受害者（黄家人也是），但在实际上他们却与周栋（由陈思成饰演）、黑衣人（由巍子饰演）等相同，在有意或无意间他们共同促使了悲剧的发生。这里我们不必去分谁应该付主要责任或者谁是有意为之，因为当一个恶果未形成时，它之前的任何失误都是微不足道的。我们应该注意到的是，这些促使悲剧发生的人在数量上是占绝对优势的，而且他们要比陈志辉开明和冷静的多（黑衣人是个例外）。当占绝大多数的开明人士共同去犯一个错误时，我们就该留意其中的问题了。就像一个正常人眼睁睁地走进沼泽里，这是非常可怕更是可悲的事情。但是其中的原因却很简单，就是“视而不见”，放到影片中那群人身上便是自私和冷漠。

另外还有一个形象值得注意，就是陈志辉的堂兄和堂嫂（他二人共同构成一个形象）。他们是在影片的末尾才出现的，即一切悲剧都完成之后。这两个人是与悲剧的发生无关的，但这两个人在影片中还是有一定分量。一方面，在悲剧已然完成之后出现陈志辉的两个可以放心依靠的人，便给我们制造了一种懊悔感，因为陈志辉本可以很好的生活下去，悲剧本可以不发生，然而陈志辉却早已经死了，悲剧也已完成了。这样，影片的悲剧气氛又再一次加强了，同时也叫我们生出了一种警惕感。另一方面，这两个人物可以说是导演为我们设置的“光明”的希望，因为只要我们在那个关键岔路口选择对了，我们便还可以吃上丰盛的晚饭，还可以看到真正关心我们的人。

但是，要做出一个正确的选择又谈何容易，而人生的复杂却又让一切选择没有了意义。所以最重要的便不是我们在所谓的关键时刻选择了什么文学论文