毛泽东《七律长征》的赏析

毛泽东《七律长征》的赏析
毛泽东《七律长征》的赏析

毛泽东《七律长征》的赏析
《长征》,是红军两万五千里战略转移和向抗日战场大进军的光辉写照和热情颂歌.它生动地描写了长征那艰险壮阔的场面,深入地刻画了红军不怕困难的心理状态,集中地表现了红军那英雄豪迈的气概.《长征》作为一首中国革命的不朽史诗,是革命浪漫主义与革命现实主义结合的杰出典范,是革命乐观主义的不朽之作.
首联以直白的词汇、豪迈的语势,高屋建瓴,总领全诗,高度概括红军在长征中不畏艰难险阻、勇往直前的英雄气概.它以革命乐观主义精神和革命浪漫主义风格,成为全篇的纲领.“不怕”两字,回答响亮,下笔千钧,以坚定的语气表现出红军面对长征过程中来自于军事、政治、自然等方面,以及内部王明左倾机会主义路线和张国焘分裂主义所造成的千难万险,全无惧色,顶天立地.“等闲”两字则将困难轻轻一瞥,加深了对“不怕”的表述,表现出红军藐视困难、从容不迫的自豪感.“万水千山”以静写动,以艰难险阴为主体,展现了一幅浓缩红军长征壮阔历程的总览图.
颔联承接“千山”,沿着红军长征的路线,俯瞰五岭和乌蒙山这两个典型的高山峻岭,以点带面地描绘了一组空中鸟瞰难关图：在英勇无比的红军面前,绵延数省的险峻的五岭群山,仅仅像水面上微微腾越的细小波浪；廓大无边的乌蒙山只像一个滚动着的小小泥丸.作者先用“逶迤”和“磅礴”的夸张手法极言山势雄险,用的是“扬”的手法,而后用“细浪”和“泥丸”的比喻手法言其渺小,用的是“抑”的手法,这抑扬之间更显出红军的伟大.“腾”与“走”的拟人化动态描写,使静止的山变成了动的物相,大山与红军都灵动起来.此联可谓想象超绝,用语新奇,境界阔大,气象万千.
颈联承接“万水”,近看金沙江两岸和大渡河上的铁索桥,描绘了一组放大的特写图：红军在炎热的天气中渡江,金沙江的浪涛拍击着陡峭的两岸,给人以暖热的感觉；红军在阴冷的天气中夺桥泸定桥的铁索横悬在急流的河面,给人以寒冷的感觉.一“暖”一“寒”,既写出了天气情况,又写出了心理感受.作者以两种感觉互相对比,既表达了红军渡过金沙江后的喜悦,又表现了夺取泸定桥的惊心动魄,足见红军的神勇无比.一“拍”一“横”也是以动写静的手法.此联对仗自然、工整,以自然环境寄寓无限感慨,极具气势.
尾联描述了长征的最后历程.翻越“千里雪”的岷山,其困难程度其实超过“逶迤”的五岭和“磅礴”的乌蒙山,但这时由于胜利在望,心情舒朗,“喜”由心生,眼中望去的风雪交加路也就变得美不胜收了.最后以“开颜”收篇,写出了红军翻过雪山后一片欢腾的喜悦之态,同时预示了长征的彻底胜利.
纵观全诗,气势磅礴,气魄宏伟,格调高昂,笔力雄健.不仅不处雄浑,节奏强烈,而且小处精细,抑扬顿挫.诗中对仗极为工整用词极为精当.
对张牙舞爪、穷凶极恶的敌人不置一字,视之若无.——这种傲视山川的夺人之气,非百战百胜、总揽全局的三军统帅、一代伟人而不能拥有此胸怀,《长征》诗句亦非有此胸怀而不能出此语这就是毛泽东的艺术风格,这就是毛泽东诗词艺术的魅力所在!

嫣然一笑的回答我转给你




联先具体写山，五岭“逶迤”形容其绵延不断。一个“腾”字写出了它的奔腾之势，但它们在红军眼里只不过是“细浪”“泥丸”，有意缩小人的视觉比例，正是为了反衬红军，突出表现红军敢于藐视并战胜一切困难的高大形象和精神伟力。
颈联是红军过金沙江和大渡河天险，诗人蔑视了这两处困难，只用了“云崖暖”“铁索寒”写出了这两...

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联先具体写山，五岭“逶迤”形容其绵延不断。一个“腾”字写出了它的奔腾之势，但它们在红军眼里只不过是“细浪”“泥丸”，有意缩小人的视觉比例，正是为了反衬红军，突出表现红军敢于藐视并战胜一切困难的高大形象和精神伟力。
颈联是红军过金沙江和大渡河天险，诗人蔑视了这两处困难，只用了“云崖暖”“铁索寒”写出了这两道天险抢渡成功，其他都没有提及。何等轻松！
一个“腾”字，巧用比喻摹动态，凸显体势大化小。“腾”，乃“奔腾、奔驰”之义，一般指有生命或能动之物前行或跳跃之状，自古就有“腾蛟起凤”、“龙腾虎跃”之说。而作者用在此处来形容静如处子的“五岭”之状，将“逶迤”之山比作水之“细浪”，并赋予它以“腾”的动作，化静为动，以动写静，深思熟拈，实属无二。不仅如此，“五岭”体势本自大，“腾”应更显其无拘，然而作者却以“细浪”喻之，使之“腾”却形微，奔却势小，转折之微妙，只可意会。这当然不是“五岭”的本貌，是谁能将这庞大绵延之山化而为小了呢？是神吗？当然不是，是红军战士，是长征英雄。在他们眼中，“五岭”再大总为小，“腾”浪再高也是低。因此，作者的一个“腾”字，委婉托出红军战士无所畏惧的英雄之气，岂不妙哉？
一个“走”字，借助比拟状气势，蕴含张力强变弱。“走”的动作只属于生命，“乌蒙”山再“磅礴”，气势再宏大，它也没有“走”的能力。然而，人行山上，诗人不说人走却说山“走”，赋予山生命的动作和力量，这正是比拟修辞的妙处。不仅如此，诗人还在此处暗设转折，使“磅礴”的“乌蒙”，在“走”入红军战士的视野后，便小成了“泥丸”，它强大的气势陡然变得弱小，以动写静，衬托出红军战士的冲天气概和不可战胜的力量，可谓神来之笔，令人叹为观止。
一个“拍”字，精炼夸张寓内涵，烘托氛围见士气。“拍”，既见水之猛，更显水之险，又含水之声。物之常理：波再高，岂可越其堤；浪再凶，只能撞其岸。然而，作者笔下的“金沙”江水，却非同一般，它偏偏要去“拍”那耸入云霄的山崖——“云崖”，异形破天，夸张大胆，所思超常，想象使然。人们不禁要问：此水浪冲天，哪个敢向前？回答：红军战士。诗中又着一“暖”字，将渡江场面展现眼前。可见，金沙水拍，永远拍不动红军战士的气概；金沙浪高，永远高不过长征英雄的胆量。诗篇以“水”衬人，给读者留下联想的空间，其构思精巧深得艺术真谛，令我们禁不住纵情狂诵，歌之，呼之，舞之，蹈之。
一个“横”字，简笔白描度情怀，勾画场景托形象。“横”，将大渡河上的泸定桥，仅以“铁索”（十三根铁索）连接的单薄之状勾画出来，素笔白描，不着色调，背景阴冷，气氛悲凉；作者又缀一“寒”字，点明特点，形成与“金沙水拍云崖暖”相异的另一奇景。前动后静，对比鲜明，同为江流，别样险峻。更何况枪林弹雨，硝烟弥漫，如此艰险，不是英勇无敌的红军战士，世间谁能跨越此堑？境之愈难，人之愈勇，反衬精当，形象逼真。此画面，阔人眼界，引人遐思，真是巧极妙极。
诗歌中间两联，四个动词，勾靳四种场景；四个动词，描绘四种险境；四个动词，展示四幅画面；四个动词，烘托四种形象。而四个动词，却表现同一种精神；四个动词，蕴含同一种情感。作者用笔简约而内涵丰富，不写形象而形象呼之即出，将恶劣环境中红军战士“不怕远征难”的气概和“万水千山只等闲”的乐观精神，通过侧面描写的手法烘托了出来，并与诗的开头和结尾紧紧相扣，奏响一曲中国诗坛上的奇妙乐章，铿锵悦耳，弥久不息，融入生命的永恒时空。赞同29| 评论

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《七律长征》写于1935年10月，当时毛泽东率领中央红军越过岷山，长征即将结束。回顾长征一年来红军所战胜的无数艰难险阻，他满怀喜悦的战斗豪情，以极其轻松的笔调写下了这首气壮山河的伟大诗篇。
　　首联是全诗的总纲，写得极有气势。它高度概括了红军在毛泽东和党中央的统率下于整个长征过程中所表现出来的亘古未有的英雄气概和百折不挠的勇毅精神。“远征难”三个字总括了红军长征途中所遇到的一切困难。“远征...

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《七律长征》写于1935年10月，当时毛泽东率领中央红军越过岷山，长征即将结束。回顾长征一年来红军所战胜的无数艰难险阻，他满怀喜悦的战斗豪情，以极其轻松的笔调写下了这首气壮山河的伟大诗篇。
　　首联是全诗的总纲，写得极有气势。它高度概括了红军在毛泽东和党中央的统率下于整个长征过程中所表现出来的亘古未有的英雄气概和百折不挠的勇毅精神。“远征难”三个字总括了红军长征途中所遇到的一切困难。“远征”是写长征行程之远，时月之长；“难”是写长征牺牲之大，经历之苦。面对一切艰难困苦，红军回答的是“不怕”“只等闲”，这充分显示出红军战士钢铁般的革命意志和大无畏的英雄气概，也给全诗定下了轻松豪迈、气度不凡的基调。
　　颔联先具体写山，五岭“逶迤”形容其绵延不断。一个“腾”字写出了它的奔腾之势，但它们在红军眼里只不过是“细浪”“泥丸”，有意缩小人的视觉比例，正是为了反衬红军，突出表现红军敢于藐视并战胜一切困难的高大形象和精神伟力。
　　颈联是红军过金沙江和大渡河天险，诗人蔑视了这两处困难，只用了“云崖暖”“铁索寒”写出了这两道天险抢渡成功，其他都没有提及。何等轻松！
　　尾联是全诗的高潮，“更喜”两字，一方面表现了红军战士在极其艰苦条件下的乐观精神，一方面表现了红军战士对美好前途的向往和自信。诗人既不叹息过去的困难，当然也不必写出后边的困难。
　　全诗首尾照应，在结构上十分完美。在开篇就定下了全诗的基调：“红军不怕远征难，万水千山只等闲。”全诗高度概括，为我们展示了五幅“征难图”：腾越五岭，疾跨乌蒙，巧渡金沙江，飞夺泸定桥，喜踏岷山雪。它是诗人那巨人般的眼光、伟大的襟怀、奇特的想像以及英雄的胆略和气魄的自然流露。

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