四大守财奴人物分析

四大守财奴人物分析
四大守财奴人物分析

四大守财奴人物分析
四大吝啬鬼
这四大吝啬鬼形象,产生在三个国家,出自四位名家之手,涉及几个世纪的社会生存,从一个角度概括了欧洲四百年来历史发展的进程.从创作的时间上说,泼溜希金出现最晚,果戈理的《死魂灵》写成于十九世纪四十年代.但从人物形象的阶级意识上说,泼留希金应列为最早,他是前苏联封建农奴制下的地主.夏洛克排行第二,他是十六世纪,即封建社会解体,资本原始积累初期旧式的高利贷者.阿巴公算作老三,他是十七世纪法国资本主义发展时期的资产者,葛朗台成了老四,他是十九世纪法兰西革命动荡时期投机致富的资产阶级暴发户.
英国杰出的戏剧大师莎士比亚在《威尼斯商人》中非常成功地塑造了夏洛克这个贪婪、阴险、凶残的吝啬鬼形象.夏洛克是个资产阶级高利贷者,为了达到赚更多钱的目的,在威尼斯法庭上,他凶相毕露,"我向他要求的这一磅肉,是我出了很大的代价买来的,它是属于我的,我一定要把它拿到手里."象一切吝啬鬼一样,贪婪是其共性.夏洛克之所以拒绝两倍乃至三倍借款的还款,而坚持按约从商人安东尼奥的胸口割下一磅肉,是因为安东尼奥借钱给人时不收利息,影响了夏洛克的高利贷行业,所以他要借机报复,致安东尼奥于死地,好使自己的高利贷行业畅行无阻,从而聚敛更多的财富.夏洛克作为典型的吝啬鬼形象,其个性是阴险凶残,当法庭调解让借款人安东尼奥出两倍甚至三倍的钱偿还他时,夏洛克险恶的说："即使这六千块钱中间的每一块钱都可以分作六份,每一份都可以变成一块钱,我也不要它们,我只要照约处罚."说着便在自己的鞋口上磨刀,时刻准备从安东尼奥胸口上割下一磅肉,凶残地致安东尼奥于死地,而且一味固执,没有丝毫的同情怜悯.这就是夏洛克不同于其他吝啬鬼的个性.
作为吝啬鬼,夏洛克和葛朗台虽个性不同,但都有贪婪吝啬的共性,都是处心积虑地聚敛财富的资产阶级代表.而果戈里笔下的泼留希金则是俄国没落地主的典型,是俄国封建社会行将灭亡的缩影.虽然贪婪吝啬三者如一,但腐朽没落则是泼留希金的个性.他实为富豪却形似乞丐,这个地主蓄有一千以上的死魂灵,要寻出第二个在他的仓库里有这么多的麦子麦粉和农产物,在堆房燥房和栈房里也充塞着尼绒和麻布、生熟羊皮、干鱼以及各种蔬菜和果子的人来就不大容易,然而他本人的吃穿用度却极端寒伧.衣服很象一件妇人的家常衫子,且沾满了面粉,后背还有一个大窟窿.头上戴的帽子,正如村妇所戴的,颈子上也围着一种莫名其妙的东西,是旧袜子?腰带还是绷带?不能断定.但决不是围巾.他的住室,如果没有桌子上的一顶破旧睡帽作证,是谁也不相信这房子里住着活人的.他的屋子里放着"一个装些红色液体,内浮三个苍蝇,上盖一张信纸的酒杯.一把发黄的牙刷,大约还在法国人攻入莫斯科之前,它的主人曾经刷过牙的".泼留希金虽家存万贯,但对自己尚且如此吝啬.对他人就可想而知了.女儿成婚,他只送一样礼物——诅咒；儿子从部队来信讨钱做衣服也碰了一鼻子灰,除了送他一些诅咒外,从此与儿子不再相关,而且连他的死活也毫不在意.他的粮堆和草堆都变成了真正的粪堆,只差还没人在这上面种白菜；地窖里的面粉硬得象石头一样,只好用斧头壁下来.泼留希金已经不大明白自己有些什么了,然而他还没有够,每天每天聚敛财富,而且经他走过的路,就用不着打扫,甚至偷别人的东西.这就是泼留希金的所作所为.
莫里哀是十七世纪法国古典主义喜剧大师,他的创作对一切不合理性的社会导恶现象进行了辛辣的讽刺.《吝啬鬼》一剧的情节从古罗马作家普劳图斯的《一坛金子》脱胎而来.主人公阿巴贡是个典型的守财奴、吝啬鬼.他爱财如命,吝啬成癖.他不仅对仆人及家人十分苛刻,甚至自己也常常饿着肚子上床,以至半夜饿得睡不着觉,便去马棚偷吃荞麦.他不顾儿女各有自己钟情的对象,执意要儿子聚有钱的寡妇,要女儿嫁有钱的老爷.当他处心积虑掩埋在花园里的钱被人取走后,他呼天抢地,痛不欲生,活画出一个视钱如命的守财奴形象.

西方文学中的四大守财奴，也是世界文学史上的四大守财奴（正确的应该这样下定义）：《威尼斯商人》中的夏洛克、《吝啬鬼》中的阿巴贡、《守财奴》里的葛朗台及《死魂灵》里的泼留希金
但说到守财奴，一般都会加上中国清代吴敬梓《儒林外史》中的严监生...

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西方文学中的四大守财奴，也是世界文学史上的四大守财奴（正确的应该这样下定义）：《威尼斯商人》中的夏洛克、《吝啬鬼》中的阿巴贡、《守财奴》里的葛朗台及《死魂灵》里的泼留希金
但说到守财奴，一般都会加上中国清代吴敬梓《儒林外史》中的严监生

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